繼攝影、燈光之后，“突襲”在后期制作需要面臨第一個重要環節，那就是音效，用優秀的音效為畫面注入生命力。
顯然，這項工作非常非常重要。
音效師，陸潛是通過喻劭找到的，同樣是雷鳴經紀的簽約藝人。
其實，對方手頭已經簽約了另外一個大型項目，正在等待開機，這段時間正好是項目和項目之間的休息空檔，他并不準備接項目——雖然他不是業內最頂級最著名的音效師，但也從來不缺工作邀約，休息自然就要好好休息。
但紀敘和陸潛三顧茅廬，循序漸進地展示“突襲”項目，甚至還展示了一小段粗剪的電影鏡頭，證明音效的重要性，最終他們的誠意打動了對方，說服他點頭接下來了“突襲”這個項目，畢竟那個大項目甚至還沒有開機呢。
不過，音效制作也不是說開始就能夠馬上開始的，音效、配樂、調色等等工作全部都需要等待剪輯工作完成之后才能夠啟動。
其次，剪輯。
準確來說，剪輯才應該是后期制作的第一步。
剪輯工作是一項完整的任務，但可以從兩個角度去理解剪輯的目標：
第一，通過剪輯來展現敘事的節奏，就如同節拍器一般，哪怕是劇情電影也不例外。
簡單舉例地話，“突襲”這部作品，第一個鏡頭可能是阿泰的匕首快速劃破對手的喉嚨、第二個鏡頭可能是對手抬頭后仰的動作、第三個鏡頭則可能是血液噴濺的動作、第四個鏡頭可能是阿泰上步撞擊的動作、第五個鏡頭是對手直接飛出去的畫面。
看，一個鏡頭一個動作，平均每個鏡頭可能只有短暫的四分之一秒，以快速利落的剪輯切換畫面制造出節奏感。
剪輯點的切入和導出，控制的是敘事的節奏感。
放在劇情電影里也不例外，畫面和畫面如何銜接、一個畫面停留多少時間，傳遞出來的情緒和力量都是不同的。
也正是因為如此，影評人們在說“畫面會呼吸”、“畫面會流動”的時候，攝影是一部分原因，剪輯則是另外一部分原因。
第二，通過剪輯來展示敘事的脈絡，就如同起承轉合一樣。
非常簡單，第一個鏡頭有人開槍，第二個鏡頭的銜接則能夠展現出截然不同的敘事脈絡：
如果是對準悠遠的天空，那么就沒有人知道開槍的結果，可能需要根據畫外音來判斷，這是具有詩意的敘事手法；如果是對準一個倒地的尸體，那么就直接展現槍擊的結果；如果是對準旁邊驚訝或抽泣的旁觀者，那么重點在于開槍之人和周圍其他人的互動。
剪輯，就是在不破壞故事本身的基礎上，通過畫面和畫面的銜接來呈現人物的關系以及情緒的傳遞。
就好像開槍擊斃對手的劇情里，分為四個鏡頭：開槍、倒地、尖叫、畫外音，這四個鏡頭的排列組合不同，可能電影就演變成為不同風格，藝術電影、商業電影、劇情電影、喜劇電影等等。
而且，剪輯點的選擇也可能帶來不同的節奏，重點到底是開槍之人的冷血、倒地之人的痛苦還是旁觀之人的驚恐。
這些，全部都是剪輯的魅力。
可以毫不夸張地說，頂級的剪輯，也許無法化腐朽為神奇，但至少能夠讓一部平庸的作品具備風格化；糟糕的剪輯，則可能將一部出色的作品毀于一旦。
業內頂級電影公司和導演之間對于“剪輯權”的爭奪，也就來源于此：剪輯具備了改變或者顛覆一部作品的力量。
一般來說，一部電影需要剪輯多次才能夠最終定型，所以包括了初剪權和終剪權兩個概念。
在陸潛的時空里，最赫赫有名的“剪輯權爭奪”故事，就包括了“異形3”、“正義聯盟”這樣的經典案例。
“異形3”是大衛-芬奇（David-Fincher）的長片首作，在那之前他是專門拍攝音樂錄影帶和廣告的導演，被二十世紀福克斯選中前來拍攝這部作品，系列前兩部作品都是大名鼎鼎——
“異形”是雷德利-斯科特（Ridley-Scott）執導的；“異形2”的導演則是詹姆斯-卡梅隆（James-Cameron）。
這也意味著芬奇背負著巨大的壓力，二十世紀福克斯也背負著巨大壓力；但芬奇依舊信心十足地投入拍攝，并且根據自己的想法剪輯出了第一個版本——
這就是“初剪權”。
然而，二十世紀福克斯對該版本并不滿意，剝奪了芬奇后期剪輯的權利，于是又自己找人進行剪輯，沒有“終剪權”的芬奇只能看著自己的作品被糟蹋卻無能為力，最終電影上映的版本就是二十世紀福克斯剪輯的版本，堪稱一場災難，票房和口碑雙雙失利。
芬奇始終拒絕承認“異形3”是自己的作品。
在整個行業之內，韋恩斯坦兄弟和華納兄弟就是以干涉后期剪輯而赫赫有名，劣跡斑斑、數不勝數。
現在，陸潛倒是不需要擔心制片人或者制片公司的干涉，反正紀敘對于電影制作的相關問題始終都是全權信任陸潛的，但“突襲”的剪輯依舊是一件難題——
武打場面的節奏、鏡頭調度的軌跡、情緒力量的迸發，這些全部需要通過剪輯工作來完成梳理和串聯。
當今電影行業里，其實是有專業剪輯師的，他們能夠根據導演的想法和構思完成剪輯工作，頂尖的剪輯師還能夠如同攝影師、燈光師、配樂師、音效師一樣，將自己的靈感融入其中，與導演碰撞出火花。
但是，剪輯師和攝影師一樣，往往有著自己的風格與特點，如果和導演的風格無法契合，那就是一個問題，許多頂級電影大師都擁有自己固定合作的幾個剪輯師伙伴，根據不同類型的作品尋找不同的合作。
陸潛暫時沒有能夠尋找到像陳慕那樣的候選人，于是剪輯工作就只能自己親自上陣。
比起“解除好友”來說，“突襲”的剪輯工作不僅量大，而且更加復雜，敘事脈絡和節奏都需要更加緊湊。
劇組拍攝殺青，從盆塘回來之后，陸潛就全身心投入電影的后期剪輯工作之中。
一方面，是因為音效、配樂等等工作都在等待著，為了配合音效師的檔期，陸潛需要加快自己的工作進度。
另一方面，則是因為剪輯工作本身的繁瑣與困難，需要陸潛全心全意地投入閉關狀態。
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